中國古典家具歷經先秦的質樸渾厚、春秋秦漢的浪漫神奇、兩晉南北朝的婉雅秀逸、隋唐的華麗潤妍和宋元的簡介雋秀，最終沉淀出質樸簡練、古雅精麗的明式風格。形之大度，意之深遠!
一、簡凈簡從，宛若天成
古典家具藝術尤其講究“大壯”與“適形”，中國古典家具中的明式家具線條干凈素雅，結構美感簡約，渾然天成;無繁復雕飾，無富麗點綴，本真如一，純粹寧然。
二、魏晉逸風，雅韻高情
在工匠的眼中，有千年靈性的紅木，歷滄桑而隱默，銜天地而浩蕩，是天地精神凝聚而成，要順天機，承地脈。即要上下有別又要有無相資，不會強力強為，不會無中生有，根據傳統，傳承經典。
三、蘊藉含蓄，澀而不滑
中式古典家具雕花刻意的主題深刻但不淺顯，含蓄而不昭彰。唐代司空圖對“含蓄”有一段極秒的評語：不著一字，盡得用流。語不涉己若不堪憂。是有真宰，與之沉浮。如淥滿酒，花時返秋。淺深聚散，萬取一收的手法，都無疑是極高級的境界。
四、入俗入土，能用能逸
雖雕刻是俗物，但登得大雅之堂。上至天下，下至百姓，古典家具深受學士大夫器重。儒家有“道不送人“之說法。《詩經·棫樸》說得好：鳶飛戾天，魚躍于淵。是雅是俗各行其道，曲高自然和寡，入俗自然聲高。
五、枯筆皴擦，水墨暈染
清式古典家具，厚重大氣有大將之風，古樸凝重有儒雅情懷。那凝固著天趣之意的圖案里，有飛瀑流泉，有樹幽山遠，有彤云出岫，有仙風道骨，它天開圖畫的筆趣指向，涵盡枯筆皴擦、水墨暈染。
六、雄渾高蹈，蕩滌污垢
古典家具之榫卯結構，一陽一陰，一開一合，方圓的尺寸比，無不代表著對莊嚴偉大的思想的凝聚。那一棱一角，骨骼分明，一蜿一蜒，妙意無窮，如一泉清流，上善平和，沉靜如一，滌澈人們久染凡塵的心扉，讓人心神通達，寧靜淡泊。
七、綺麗光潔，質純體密
中式古典家具，有清靈，有古樸，藏露有度，美妙絕倫。那變化無盡的木質紋路，喧囂和舒展在紅色的表面上，點綴出中式古典家具絢爛之美中的那一方嫵媚，那一抹精致。
八、空靈婉約，意蘊篤厚
中式古典家具，仿佛高山流水般，清清淺淺便滲透出一種超然物外的寧靜至極;又似青嵐云翳般，從從容容便宣泄出一種云卷云舒的自在灑脫。那是淡然韻致，亦是瀟灑風采。
九、沖談含韻，靈如脫兔
中式古典家具，禪意悠悠，神秘幽幽，蘊含靈虛沖淡之美，極具古典韻味。其肌理縝密、溫婉玲瓏的木之性情，輕盈似月般暗合了堅貞清雅，內涵著似仙似夢的朦朧意蘊。
十、形骸神肖，諸體皆備
自東晉“顧光之”提出“傳神寫照，正在阿睹中”，神肖就視為造型藝術的基本法則。中式古典家具，創造神肖之美，神韻雅情皆在，彰顯出一種妙不勝收的古雅意境。
十一、蕩漾世心，氤氳古今
中式古典家具，染空冥之靈，集云水之清，臻古非凡，意蘊深遠。它將詩意的美洇染古今，滲透光陰，蘊含著著一份古雅之美，一份深邃之美，一份靜簡之美。
十二、真如羊脂，切似關心
中式古典家具，有真切之美。其棱角雕花細膩雅致，蜿蜒回環間天然清楚。剛毅的風骨挺秀著豪邁，博大的靈魂延續著深沉。
十三、縝密有度，精美細膩
古典家具所體現的縝密，更多是雕刻手法的需要。那一刀一刻，一棱一角，盡顯工藝師的細心與精準，不差分毫的演繹著古典家具的精美與細膩。
十四、健朗雋勁，勢如豹影
形神如空，行氣如虹;天地與立，神化攸同。中式古典紅木家具，飲真茹強，蓄素守中，厚重矯健如虎豹之形，彰顯著紅木家具雄奇之風骨，博大之氣韻。
十五、流動游行，仿若仙蹤
古典家具的“流動”和“游行”體現了極高的雕刻技藝。其有脫俗成仙的美，尤其是那飄逸的筋紋線條，變幻多端的藝術畫面，以及豐富色彩烘托下的逼真與夢幻，韻致無窮，令人回味。
十六、張弛有度，遐思無限
中式古典家具，線與面水溶交融而生的自然，動感與抽象彼此依靠互伴共生的張弛有度，簡約流動韻律十足的無限起伏，都給人一種抽象而微妙的賞讀享受。中式古典紅木家具，有虛幻的錯覺，有力量的震撼，有親切的交流，更有屬于藝術本身的無限遐思。
十七、蘊藉光華，迸濺飛神
中式家具以她蘊藉光華的形式和內容，迸濺出了神思飛動的人物世界，花鳥世界和神傳仙界，展示了華夏雕刻藝術文明無比璀璨的奪目光彩。
十八、映襯大器，形神呼應
古典家具以其端然的巍峨姿態，被人們稱為“大器”。其形式上，有著“方挺簡括，線條簡約”的特點，亦有“以放勝出，以圓環象”的獨特透視效果;其神韻上，渾然天成，如詩如畫，有序亦或隨意，都是一種靈韻的性情體現。
十九、虎起龍伏，跌宕從容
藏露有度，美妙絕倫，中式家具天開圖畫的筆趣指向，涵盡枯筆皴擦、水墨暈染。它或輕描淡寫，或濃墨重彩，或恣肆汪洋，或含蓄深沉的意境呈現中，就已將你我所能企及的最高情懷一一寫盡。
二十、超乎象外，規矩在手
古典家具賦予紅木以感知、溫度、性情，賦予雕刻藝術以身臨其境的體驗。中式古典家具，有由線條表示的音樂旋律，在超乎象外的前提下，及其準確的再現了工匠“規矩在手“的精湛技能。
